本文摘要：在用户设计心理学中，仍然有这么一个众说纷纭，把用户当傻子，才能设计出好的产品，在设想用户用于场景时，把用户当成自学能力最好，最易怒的人来对待，在此基础上对自己的产品展开严格要求，增加自学成本，让用户更容易上手。
在用户设计心理学中，仍然有这么一个众说纷纭，把用户当傻子，才能设计出好的产品，在设想用户用于场景时，把用户当成自学能力最好，最易怒的人来对待，在此基础上对自己的产品展开严格要求，增加自学成本，让用户更容易上手。这个逻辑没问题，也很更容易解读，而且不仅是软件，游戏中也某种程度如此。不仅拒绝上手可玩性要较低，原始的新手教程，还要以最慢速度转入游戏状态，由此看来，如今游戏更加快餐化、简陋化只不过也是大势所趋。
▌与时代背道而驰的游戏 当然也并不是所有游戏都是如此，在主流游戏都将新手玩家当祖宗一样可供着，所有操作者都趋向一键简化的时候，还是不会经常出现一些另类和主流游戏背道而驰，不但整体可玩性大，对新人一点都不友好关系，上手门槛极高、没新手教程，一幅爱人玩玩不玩游戏扯的高冷姿态。然而，就是诸如《忍龙》、《怪物猎人》这样反潮流反趋势的游戏却常胜可谓 ，仍然牵动玩家的心。忍者龙剑传《忍龙》的无以，无以在操作者，只要你做到好节奏感，把连招练煮了，游戏可玩性也就自然而然地减少，随之而来的则是各种血脉喷张酷炫连招所带给的劝诱感觉。
但相比于《忍龙》如果你是新手，会玩游戏，乱砍一通还是一挺主将的，《怪物猎人》如果会玩游戏，再行非常简单的Boss都能把你虐到猜测人生，分分钟将你回绝，《怪物猎人》的难题不仅是操作者，还无以在它对走位也就是空间感，以及系统的理解上。怪物猎人世界▌响M之黑魂 如果说《忍龙》考验的是玩家的操作者，《怪物猎人》考验的是玩家的意识，那么《黑暗之魂》则将必要考验玩家的心灵。
黑暗之魂3这里没教程，没连讨，没地图，有的只是几个质朴到自己都能骗得出结论的招式，以及有如路边摊上买了的武器。不仅如此，游戏中的敌人，即使是小兵也将享有非常低的攻击力，他们有的体型极大反击范围很广，有的攻守一体没什么破绽，有的因应密切互相扶植，有的人多势众攻势浩荡，还有更加多阴险阴险的陷阱。在玩家前进的路上，你不会感受到来自游戏制作组深深的蓄意。
除此之外，游戏更加恶心的地方还在于它没即时副本的功能，每次玩家在相同的地点副本，或者是丧生传输到复活地点后，之前所有千辛万苦斩杀的怪物都将复活，玩家没后悔药可不吃，你将必须为你在游戏中每一个操作者分担后果。在这个游戏里，黑暗压迫的氛围将让你感受到各种讨厌和呼吸困难。
各种高难度的原作将带给中出内心深处的心灵虐待，不曾体验过的惨败感觉以及捶胸顿足的痛惜。如果《忍龙》和《怪物猎人》只是反潮流，那么黑魂真是就是反人类。但是，当你开始捡起勇气，当你在一次次丧生后坦诚的爬起重生；当你面临突如其来的夜袭仍然惊慌失措；当你在一次次复活后将错综可观的地图总结于心；当你对眼前的宝箱开始抱着有批评和戒备；当你在对付可怕强劲的Boss显得耐心每每；当你战胜将你斩杀十几次的Boss之后，你就不会找到，在游戏中确实茁壮的，不是虚拟世界中的主角，不是装备的面板数值，更加不是属性点上的减变动减半，而是你愈发强劲的内心，随之而来的成就感、满足感、自豪感以及幸福感不足以让这款游戏算是是最出色。
除了综上所述游戏的独有魅力之外，游戏中你完全感觉将近任何剧情的发展，当然这并不意味著游戏没剧情，忽略它的剧情可观且富裕诗意，只不过游戏在故事传达上较为直白，游戏没其它RPG那样非常丰富的过场动画，能对话的也就只有少量原地不动的npc。取而代之，游戏将大量简单富裕优美内涵的剧情蕴含在游戏中的各个角落，有可能是某个道具武器的讲解，有可能是某位npc的直言片语，也有可能只是一张不起眼的小纸条。而玩家要做到的，就是将这些支离破碎的线索人组一起。
然而，就算你把所有的细节都搜集几乎，也无法得出结论原始的故事剧情，因为官方并没将这些故事谈明白，总是有所残缺不全，你所总结出来的故事剧情也只不过是你的推断而已，这种残缺不全就看起来断臂维纳斯一样，所致出有人们的幸福想象。当然，不一定是幸福的，玩家心态有所不同，思维的方式有所不同，使得一千个玩家就不会有一千个黑暗之魂，而这，不就是艺术么。断臂维纳斯▌游戏鬼才宫崎英高 黑暗之魂系列的顺利，也使得游戏制作人宫崎英高，这位与时代背道而驰的天才制作人沦为当今游戏界冉冉升起的明星。宫崎英低但黑魂系列的最出色，并不是宫崎英高无意而为之。
在黑暗之魂问世之前，宫崎英高不过是Form Software一名中层主管，当时正值公司的《天珠》等游戏遭遇失利，整个公司都将面对破产，而就在此时，年仅30岁的宫崎英高主动申请人接掌了这个原本要被不了了之的项目。这个项目原本就是为了给将要上市的ps3亮相游戏凑数用的，再行再加研发过程中所遇上的各种挫折，索尼，公司甚至是宫崎英高本人都不寄予厚望这部作品。
也正是由于这样的心态，宫崎英低就将游戏按照自己爱好去设计。因此，他也几乎不考虑到什么游戏主流、行业趋势、用户体验，自己想要怎么来就怎么来。
而正是这种破罐破摔的心态制作出来的黑魂，却沦为了PS3时期仅次于的黑马，虽然游戏超高的可玩性回绝了众多波玩家，但游戏还是依赖其它主流游戏所没得独有魅力吞并了无数玩家，游戏最后销量200多万，不但救活了公司，还更有了更好资本投资了这款响M游戏，也因此才有了今天的黑魂1、2、3与《血缘》所构成的魂系列。也许黑暗之魂只是宫崎英高无心插柳的产物，给宫崎英高一个顺利著名的IP，有可能宫崎英低也不肯作出这种大胆反潮流的设计。但不可否认的是，宫崎英高心里有一个黑魂世界，具有自己对游戏的解读和点子。
将自己的内心世界，内心点子通过作品传达出来，则就沦为了游戏第九艺术。▌产品与艺术 返回结尾， 正是因为把用户都当成是傻子，遵从趋势，追随潮流，主流游戏只是产品，而不是艺术，艺术不是为了顺应大众口味。确实的艺术是为了表达作者内心情感世界而不存在，只有带入了作者的思想和灵魂的作品才能算是是艺术，游戏就是个很好的载体。这里并不是对主流游戏具有任何该词，游戏市场必须主流的产品，我们讨厌不吃鸡，讨厌农药，我们必须这样的产品，但我们更加必须黑魂这样富裕个人情感化的艺术，以证明，我们玩家不是所有人都是傻子，不是所有欺诈充数的产品我们都能拒绝接受，我们必须高品质的游戏。
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